•（1） 多录5秒 •（2） 防止“拉风箱” •（3） 平 •（4） 录前预练与预 演
• （1） 电源和磁带 • （2） 线） 摄像机电缆 • （4） 三脚架 • （5） 五颜六色监视器 • （6） 照明设备
• （2） 挑选滤色镜（档） • （3） 调整光圈----正确曝光 • （4） 电子调理：电子调理可包括增大增益、
• 跟拍是指摄像机跟从被摄主 体一同运动，继续表现被摄 主体某种状况的一种拍照方 式。在跟拍的进程中，景别 坚持不变，景深也根本不变。
• 升降拍照是指使用升降设备 使摄像机发生笔直运动并对 主体作固定拍照的一种拍照 方法。升降镜头的运用，主 要是使画面发生观看角度的 改变，然后构成“角度”的 改变。
• 《教育电视节目制造教程》，南国农主 编，高等教育出版社，1995年版
• 《电视制造》（技艺类），武海鹏主编， 我国广播电视出版社，2001年版
• 《教育电视节目制造》，乌美娜等著， 北京师范大学出版社，1991年版
• 任何电视节目都是由一个个 电视画面或镜头组成，镜头 的内容可所以静态的也能够 是动态的。静态的镜头内容 和动态的镜头内容共同完结 对电视节目内容的陈说。
• 推是指依据拍照需求，使用镜 头变焦使画面结构由远而近、 不间断地缩短与被摄主体间隔 的一种拍照方法。 推镜头的画面作用是把扩大 的画面逐渐地接近观众，可逐 渐杰出细节。
• 拉是指依据拍照需求，使用 镜头变焦使画面结构由近而 远、不间断摆开与被摄主体 间隔的一种拍照方法。与推 镜头的作用相反。
• 灯具是一种对光源所宣布的光进 行再分配的设备。所以，一般所 说的灯具是光源和灯具的组合体。
•电视照明用的电光源是为电视 节目制造的摄像机专门供给的 特定照明光源。电视摄像机对 照明光源的色温、显色性有特 殊的严格要求，故电视照明的 光源对电视摄像有较大的限制 性。
• 在表现被摄物体的运动或被摄物 体彼此方位联系以及进行摄像机 镜头调度时，为了能够更好的确保被摄目标 在电视画面空间中相对来说比较稳定的位 置联系和相同的运动方向，应该 在轴线的一侧区域内设置机位、 组织运动，这便是轴线准则。
• 甩是指摇镜头的一种。在停止画 面完毕后，镜头急速转向另一个 停止画面；起止两个画面是不同 的场景；在这一“急速转向”过 程中画面对错常含糊的，而且时 间是非常短暂的，咱们把这一拍 摄方法称为甩镜头。用甩镜头摄 得的内容能够给观众以时空转化 的作用。
• 轴线是指拍照目标的运动方 向或许两个（含两个以上） 被摄体之间所构成的联系线。 前者称“运动轴线”，后者 称“方向轴线”、或“对话 轴线”、或“互视轴线”。
0.5kw-5kw电影聚 光灯，地排灯，天幕 灯，追光灯，柔光灯， 镝灯，电影回光灯
• （1） 三角形布局 • （2） 线） 色块比照构图 • （5） 黄金切割
• 静态构图是用固定镜头拍 摄相对停止的目标；在一个 镜头内只表现一种构图方法 （如黄金切割、三角形切割 等构图方法）。画面的构图 中心是观看者的视觉中心或 振奋中心。
• 动态构图是用停止或运动镜头 拍照相对运动或停止的拍照对 象，也便是造型元素和造型结 构发生接连性改变的一种构图 方法，它是电视、电影摄像所 特有的，也是最根本的构图形 式之一。动态构图常被用于长 镜头或归纳运动镜头之中。
• 广义：指摄像师从选材、构思到造型 表现的创造进程，归纳了从内容到形 式的悉数组合。 狭义：即指画面的布局与构成。 指在必定的画幅格局中挑选目标、组 织目标、处理好目标的方位、运动方 向，以及线条、色彩等造型要素。画 面构图是电视造型艺术的重要组成部 分。
• 电视画面构图中要求画面构图一次完结； 任何一个电视节目中的画面都不是独自存 在的，而是整个著作结构中的一个元素， 一部电视片的整体性表现在若干镜头的有 机组合中，所以画面构图还必须考虑到画 面与画面之间的组接联系；电视画面的构 图要有固定的横幅格局；画面的角度可变； 电视的画面方法是运动的；电视画面中还 要参入有时间要素（节奏等）的构图；前 后镜头的内容和拍照技法要调和一致。
• 它是指摄像机的方位不变， 凭借三脚架、云台或其他辅 助器件，改变摄像机镜头轴 线，由此发生拍照角度和画 面空间接连改变的一种拍照 方法。
• 移是指摄像机沿着必定途径 进行拍照的一种操作方法。 它可表现被摄主体在现实空 间内的各种状况。依据不同 的移动途径，可拍照出画面 结构和视觉作用多变的镜头 内容。
• 摄像人员在拍照画面时，要 依据剧本的要求，尽力寻觅 到较为完美的画面形象结构 和最佳的画面作用。摄像构 图贯穿摄像人员拍照一切镜 头的全进程。
